Über Wandlungsfähigkeit und die kreative Kraft der Kollaboration, mit Karim Sebastian Elias

Auf der Suche nach neuen Klängen, mit Lorenz Dangel

Franziska Kollinger im Gespräch mit Lorenz Dangel Anlässlich der 18. Filmmusiktage Sachsen-Anhalt im November 2025 sprach Franziska Kollinger mit dem Komponisten Lorenz Dangel. Wir betrachten seine Musik für Bühne, Konzertsaal und Leinwand unter dem Brennglas und erfahren, wie sich Lorenz als Komponist jenseits von musikalischen Genregrenzen und -konventionen bewegt und warum er auf der Suche nach neuen Klängen auch mal unter einem Wald aus Müll sitzt, der von der Studiodecke hängt. Wir sprechen über die archaische Kraft der Stimme als Instrument und über Lorenz‘ ganz eigenes Klangarchiv, aus dem er sich beim Komponieren bedient und dass er immer wieder neu zusammensetzt. Weitere Informationen zu aktuellen Projekten unter www.lorenzdangel.com [https://www.lorenzdangel.com] Soundtracks * Hell (D 2011), Musik: Lorenz Dangel * Lykke Per (DK 2018), Musik: Lorenz Dangel * Ich und Kaminksi (D 2015), Musik: Lorenz Dangel * September 5 (D 2024), Musik: Lorenz Dangel * Sterben (2024), Musik: Lorenz Dangel * David, Oper in 3 Akten (UA 2013, Festival Cultural Origen, Riom/CH) * Schneesturm, Ballett in 2 Akten (UA 2021, Staatsoper München) * PHON für großes Orchester und vier Blasmusik-Ensembles (Auftragskomposition des BR für das Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks) * Bob Dylan, „Subterranean Homesick Blues“ (Columbia Records 1965) * Dont Look Back (USA 1967) * John Adams, „The Chairman Dances“ (1985) * John Adams, Nixon in China (Oper, UA 1987) * Licht (AT/D 2017), Musik: Lorenz Dangel * Rosenthal (D 2025), Musik: Lorenz Dangel, Fabian Zeidler * Dalli Dalli (TV-Show, D 1971 -1986) * Tár (USA 2022) * Tides (D/CH 2021), Musik: Lorenz Dangel

Über Wandlungsfähigkeit und die kreative Kraft der Kollaboration, mit Karim Sebastian Elias

Franziska Kollinger im Gespräch mit Karim Sebastian Elias Im Rahmen der 17. Filmmusiktage Sachsen-Anhalt 2024 kommt Franziska Kollinger ins Gespräch mit dem Berliner Komponisten Karim Sebastian Elias. Sie erfährt, in welchem komplexen Verhältnis Wandlungsfähigkeit und persönliche musikalische Handschrift stehen und wie wesentlich die Leidenschaft für den Film ist, um zu erkennen, was Filmmusik überhaupt ist. Außerdem sprechen wir über die vielen Wege und Umwege, die Musik nehmen kann, um in den Film zu gelangen und über die kreative Kraft der Zusammenarbeit in der Filmproduktion. Soundtracks * Le Professionnel (F 1981), Musik: Ennio Morricone (u. a. "Chi Mai") * Bad Influencer (Serie ARD 2024), Musik: Karim Sebastian Elias * Trainspotting (UK 1996), Musik: u. a. Damon Albarn ("Closet Romantic"), Blur ("Sing") * Faruk (D/T/F 2024), Musik: Karim Sebastian Elias * Die geschützten Männer (D 2024), Musik: Karim Sebastian Elias (z. B. "Woman in Power")

Zwischen Palmen und Synthesizern (Special Edition – DEUTSCHER FILMMUSIKPREIS)

Yara Hoffmann im Gespräch mit Reinhold Heil 2023 erhielt Reinhold Heil den DEUTSCHEN FILMMUSIKPREIS in der Kategorie Ehrenpreis National. Im Gespräch mit Yara Hoffmann, der Moderatorin der Preisverleihung, gibt der Filmkomponist und Produzent (u.a. "Lola rennt", "Cloud Atlas", "Deutschland 83/86/89") tiefe Einblicke in sein kreatives Schaffen und seine persönliche Reise. Reinhold beschreibt, wie sein ADHS-bedingter Hyperfokus seine Musikproduktionen prägt, warum 'Temp Music' das Ende von Originalität ist und reflektiert seinen Weg vom Komponistentrio hin zum Studio-Einsiedler. Es geht um Emotionen, Hollywood und wie Musiker:innen ihren Weg zur Filmmusik auch ohne Kompositionsstudium meistern können. Soundtracks * Lola rennt (D 1998), Musik: Reinhold Heil, Johnny Klimek, Tom Tykwer * Das Parfum – Die Geschichte eines Mörders (D, ES, F, USA 2006), Musik: Reinhold Heil, Johnny Klimek, Tom Tykwer * Cloud Atlas (D, USA 2012), Musik: Reinhold Heil, Johnny Klimek, Tom Tykwer * Deadwood (USA 2004 – 2006), Musik: Reinhold Heil, Johnny Klimek * Deutschland 83/86/89 (D 2015, 2018, 2020), Musik: Reinhold Heil * Poor Things (UK 2023), Musik: Jerskin Fendrix * Alien (UK, USA 1979), Musik: Jerry Goldsmith * John Williams * Thomas Newman * Oppenheimer (USA, UK 2023), Musik: Ludwig Göransson * Blade Runner (USA, HK 1982), Musik: Vangelis * Winterschläfer (D 1997), Musik: Reinhold Heil, Johnny Klimek, Tom Tykwer

Musikadaption und Sounddramaturgie im Film (Special Edition - Ringvorlesung HMT Köln)

mit Franziska Kollinger und Anna Schürmer KONTAKTE – Musiken | Medien | Kulturen: so lautete der Titel einer Ringvorlesung, die Anna Schürmer im Winter 2023/24 an der Hochschule für Musik und Tanz Köln realisiert hat. Ziel der Reihe war es, Klangforschende unterschiedlicher Provenienz zusammenzubringen: Musiker:innen, die mittels akustischer Medien Kunst erschaffen; Menschen, die in Print-, Funk und Online-Medien über Musik schreiben oder sprechen. Sowie Musikwissenschaftler:innen, die sich mit audiovisuellen Medien beschäftigen – etwa mit Filmen. Zu diesem Thema war Franziska Kollinger Gast bei der Ringvorlesung – es lag also nahe, diese Gelegenheit für eine ›Special Edition‹ von AUDIO:VISIONEN zu nutzen, in der die beiden Musikwissenschaftlerinnen und Moderatorinnen einmal nicht als Interviewerinnen auftreten, sondern als Interviewte. Gemeinsam sprechen sie über die Idee und Ziele ihres Podcast, über komponierte Filmmusik und die Verwendung präexistenter Musiken, über die Sounddramaturgie insbesondere bei Jim Jarmuschs Filmen sowie die Nostalgie der Schallplatte im digitalen Zeitalter. Soundtracks * Only Lovers left Alive (UK, D, 2013), Musik: Jozef van Wissem o Song-Adaption: Funnel of Love (SQÜRL) o Original-Song: Funnel of Love (Wanda Jackson) * Stranger Things Staffel 4 (USA, 2022), Musik: Michael Stein, Kyle Dixon o Song-Adaption: Running up that Hill Orchestral Version (Rob Simonsen) o Original-Song: Running up that Hill (Kate Bush) * Außerdem zu Filmmusiken von Ennio Morricone und Stanley Kubrick

Über Humor, Freiheit und Minimalismus in der Filmmusik, mit Cristobal Tapia de Veer

Franziska Kollinger im Gespräch mit Cristobal Tapia de Veer Warum die Zukunft der Filmmusik minimalistisch ist, erfährt Franziska Kollinger im Gespräch mit Cristobal Tapia de Veer (u.a. Black Mirror, Utopia, The White Lotus, Smile). Wir sprechen über Cristos Liebe zu Musik aus der 'Unterwelt' und über die Suche nach musikalischen Perspektiven im Entstehungsprozess von Filmmusik. Außerdem erfahren wir, warum Cristo gern alleine arbeitet und keine Kollaborationen sucht und warum Humor ein wesentlicher Aspekt in seiner Arbeit als Musiker und Komponist ist. Soundtracks * Utopia (UK 2013-14), Musik: Cristobal Tapia de Veer * Das Blut eines Dichters (F 1930), Musik: Georges Auric * The White Lotus (USA 2021-22), Musik: Cristobal Tapia de Veer, Kim Neundorf * Columbo (USA 1968-2003), Musik: diverse * King Kong (USA 1933), Musik: Max Steiner * Ponyboi (tba), Musik: Cristobal Tapia de Veer