Entrega 54: Il trovatore, el triunfo del Romanticismo

Entrega 54: Il trovatore, el triunfo del Romanticismo

Con Il trovatore cerramos la segunda temporada de Melodía infinita con una de las óperas más populares de toda la historia. Ignacio Fernández Bargues y Mª Mar Pérez Marañón conversan sobre la tercera obra de la llamada «trilogía popular» de Verdi, escrita entre Rigoletto y La traviata, y basada en el drama El trovador del dramaturgo español Antonio García Gutiérrez. A lo largo del episodio descubrimos cómo Verdi convirtió un intenso drama romántico en una ópera de extraordinaria fuerza teatral, analizamos la importancia de Azucena como auténtico centro emocional de la obra, el ambiente español y medieval de la acción, los últimos ecos del bel canto en Leonor, la tradición del célebre do de pecho de Di quella pira y hasta el inesperado vínculo de Il trovatore con Una noche en la ópera de los Hermanos Marx. Fragmentos musicales (Renato Cellini, 1952): * Acto I: Leonor, «Tacea la notte placida». * Acto II: Coro de los gitanos, «Vedi! le fosche notturne spoglie». * Acto II: Azucena, «Stride la vampa». * Acto II: Conde de Luna, «Il balen del suo sorriso». * Acto III: Manrique, «Ah sì, ben mio». * Acto III: Manrique, «Di quella pira». * Acto IV: Leonor, «D'amor sull'ali rosee». * Acto IV: «Miserere». * Acto IV: Final, «Prima che d'altri vivere». Grabación utilizada para los fragmentos musicales Jussi Björling (Manrique), Zinka Milanov (Leonor), Leonard Warren (Conde de Luna), Fedora Barbieri (Azucena), Coro Robert Shaw, Orquesta RCA Victor Symphony Orchestra, director: Renato Cellini (1952). Grabaciones recomendadas Audio * Plácido Domingo, Leontyne Price, Sherrill Milnes, Fiorenza Cossotto, Ambrosian Singers, New Philharmonia Orchestra, dir. Zubin Mehta (1969). * Plácido Domingo, Rosalind Plowright, Giorgio Zancanaro, Brigitte Fassbaender, Coro y Orquesta de la Accademia Nazionale di Santa Cecilia, dir. Carlo Maria Giulini (1983). Vídeo * Plácido Domingo, Raina Kabaivanska, Piero Cappuccilli, Fiorenza Cossotto, Coro y Orquesta de la Wiener Staatsoper, dir. Herbert von Karajan (1978). * Gastón Rivero, Anna Netrebko, Plácido Domingo, Marina Prudenskaya, Coro de la Staatsoper y Staatskapelle de Berlín, dir. Daniel Barenboim (2013). Música de apertura La flauta mágica (Mozart), coro final. Kirsten Flagstad, Anton Dermota, Josef Greindl, Coro de la Ópera Estatal de Viena, Orquesta Filarmónica de Viena, dir. Wilhelm Furtwängler (1952). Música de cierre La flauta mágica (Mozart), coro final. Wilma Lipp, Leopold Simoneau, Walter Berry, Coro de la Ópera Estatal de Viena, Orquesta Filarmónica de Viena, dir. Karl Böhm (1955). Con este episodio concluye la segunda temporada de Melodía infinita. Muchas gracias por acompañarnos durante este recorrido por algunas de las grandes obras del repertorio. Volveremos en septiembre con una tercera temporada de periodicidad quincenal.

Entrega 53: Così fan tutte. Mozart, Da Ponte y la alta comedia

En esta quincuagésimo tercera entrega de Melodía infinita, María del Mar Pérez Marañón e Ignacio Fernández Bargues inauguran un nuevo formato dialogado para acercarse a una de las óperas más discutidas y fascinantes de Wolfgang Amadeus Mozart: Così fan tutte. Considerada durante mucho tiempo la menos importante de las tres colaboraciones entre Mozart y Lorenzo da Ponte, esta obra ha sido objeto de críticas por su argumento aparentemente inverosímil. Sin embargo, bajo la apariencia de una comedia ligera se esconde una profunda reflexión sobre la fidelidad, los sentimientos humanos y el conocimiento de uno mismo. A lo largo del episodio se analiza el significado del título, la relación de la obra con Las bodas de Fígaro y Don Giovanni, las críticas de Beethoven y Wagner, el papel fundamental de Despina y Don Alfonso, la extraordinaria importancia de la orquesta y la compleja red de relaciones entre los seis personajes principales. También se plantea una cuestión que sigue abierta más de dos siglos después: ¿es realmente creíble que todo vuelva a quedar como al principio? Como novedad, esta entrega adopta un formato dialogado entre los dos presentadores, inspirado por el propio carácter conversacional y teatral de la obra. Fragmentos musicales incluidosTodos los fragmentos proceden de la grabación de Così fan tutte realizada en 1955 por la Orquesta Filarmónica de Viena dirigida por Karl Böhm, con Lisa della Casa (Fiordiligi), Christa Ludwig (Dorabella), Emmy Loose (Despina), Anton Dermota (Ferrando), Erich Kunz (Guglielmo) y Paul Schöffler (Don Alfonso). * «La mia Dorabella capace non 軕 «Soave sia il vento»• «Come scoglio»• «Un’aura amorosa»• Final del acto I: «Dammi un bacio, o mio tesoro»• «Prenderò quel brunettino»• «Donne mie, la fate a tanti»• «Fra gli amplessi»• Final del acto II desde la entrada del notario Grabaciones recomendadas * Audio Elisabeth Schwarzkopf, Christa Ludwig, Hanny Steffek, Alfredo Kraus, Giuseppe Taddei, Walter Berry; Coro y Orquesta Philharmonia; dir. Karl Böhm (1962).• Montserrat Caballé, Janet Baker, Ileana Cotrubas, Nicolai Gedda, Wladimiro Ganzarolli, Richard Van Allan; Coro y Orquesta de la Royal Opera House; dir. Colin Davis (1974). * Vídeo Gundula Janowitz, Christa Ludwig, Olivera Miljakovic, Luigi Alva, Hermann Prey, Walter Berry; Coro de la Staatsoper y Orquesta Filarmónica de Viena; dir. Karl Böhm (1970). Película dirigida por Václav Kašlík.• Dorothea Röschmann, Katharina Kammerloher, Daniela Bruera, Werner Güra, Hanno Müller-Brachmann, Roman Trekel; Coro de la Staatsoper y Staatskapelle Berlin; dir. Daniel Barenboim (2002). Producción escénica de Doris Dörrie. Música de aperturaRichard Wagner: Götterdämmerung (El ocaso de los dioses), «Starke Scheite», interpretado por Kirsten Flagstad con la Orquesta Philharmonia dirigida por Wilhelm Furtwängler (1952). Música de cierreWolfgang Amadeus Mozart: Die Zauberflöte (La flauta mágica), «Die Schönheit und Weisheit», interpretado por el Wiener Singverein y la Orquesta Filarmónica de Viena dirigida por Herbert von Karajan (1950). Wolfgang Amadeus Mozart, Lorenzo da Ponte, Così fan tutte, ópera, ópera buffa, comedia, alta comedia, Fiordiligi, Dorabella, Ferrando, Guglielmo, Despina, Don Alfonso, Karl Böhm, Christa Ludwig, Lisa della Casa, Mozart y Da Ponte, fidelidad, relaciones humanas, música clásica, historia de la ópera, Las bodas de Fígaro, Don Giovanni.

Entrega 52: Las bodas de Fígaro. Mozart lleva la ópera bufa al límite

En esta entrega de Melodía infinita volvemos a Mozart y Lorenzo Da Ponte con Las bodas de Fígaro, primera de sus tres grandes colaboraciones operísticas y una de las cumbres de la ópera bufa. Tras haber tratado Don Giovanni, el episodio sitúa Fígaro dentro del tríptico mozartiano-da pontiano y muestra cómo Mozart lleva la comedia de enredo hasta un grado excepcional de inteligencia teatral, refinamiento musical y profundidad humana. El programa recuerda el contexto vienés de Mozart, el éxito previo del Barbero de Sevilla de Paisiello y el origen de la obra en la comedia de Beaumarchais, políticamente incómoda por su crítica de los privilegios aristocráticos. Da Ponte suavizó los elementos más radicales para hacer viable el libreto ante la censura imperial, pero conservó la tensión esencial entre amos y criados, poder y deseo, privilegio e inteligencia. También se explica la línea argumental: Susana y Fígaro quieren casarse; el Conde Almaviva intenta seducir a Susana; la Condesa se suma al plan para desenmascarar a su marido; y el enredo avanza entre disfraces, puertas, cartas, celos y reconocimientos. Se destaca el papel de Susana como verdadera inteligencia práctica de la obra, la dignidad emocional de la Condesa y la importancia de los números de conjunto, en los que Mozart convierte la acción teatral en música continua. Los fragmentos incluidos proceden de las grabaciones dirigidas por Erich Kleiber (1955) y Herbert von Karajan (1950): “Non più andrai”, “Voi che sapete”, el final del acto II, “Crudel! Perché finora”, “Dove sono”, “Sull’aria”, “Deh vieni, non tardar” y un amplio fragmento final desde “Tutto è tranquillo e placido”. El episodio se detiene especialmente en el momento en que Fígaro reconoce a Susana por la voz —“Pace, pace, mio dolce tesoro…”— antes del perdón final de la Condesa, uniendo comicidad y ternura en uno de los grandes momentos de la ópera. Fragmentos musicales incluidos Fragmentos musicales incluidos: Mozart, Las bodas de Fígaro: “Non più andrai” y “Voi che sapete”; fragmento del final del acto II; “Crudel! Perché finora farmi languir così”; “Dove sono i bei momenti”; “Sull’aria… Che soave zefiretto”; “Deh vieni, non tardar”; y fragmento final del acto IV desde “Tutto è tranquillo e placido”. Intérpretes y grabaciones: Cesare Siepi, Suzanne Danco, Hilde Güden, Alfred Poell, Lisa della Casa y otros intérpretes, con la Orquesta Filarmónica de Viena dirigida por Erich Kleiber (grabación publicada en 1955); Irmgard Seefried, George London y Elisabeth Schwarzkopf, con la Orquesta Filarmónica de Viena dirigida por Herbert von Karajan (grabación publicada en 1950). Grabaciones recomendadas Audio: Hermann Prey, Edith Mathis, Dietrich Fischer-Dieskau, Gundula Janowitz, Tatiana Troyanos, Coro y Orquesta de la Deutsche Oper de Berlín, dir. Karl Böhm (1968). Vídeo: Hermann Prey, Mirella Freni, Dietrich Fischer-Dieskau, Kiri Te Kanawa, Maria Ewing, Orquesta Filarmónica de Viena, dir. Karl Böhm, película de Jean-Pierre Ponnelle (1976). Música de apertura y cierre Música de apertura: Wagner, Götterdämmerung, “Starke Scheite”, Kirsten Flagstad, Orquesta Philharmonia, dir. Wilhelm Furtwängler (1952). Música de cierre: Mozart, Die Zauberflöte, “Die Schönheit und Weisheit”, coro Wiener Singverein, Orquesta Filarmónica de Viena, dir. Karl Böhm (1955).

Entrega 51: Réquiem de Verdi, miedo y esperanza ante la muerte

En esta entrega de Melodía infinita nos acercamos a una de las grandes obras religiosas del siglo XIX: la Misa de Réquiem de Giuseppe Verdi. Partiendo de la figura del Verdi maduro, inmediatamente posterior a Aida y anterior a Otello y Falstaff, recorremos la compleja génesis de la obra: la frustrada Misa por Rossini, el papel del Libera me, la admiración del compositor por Alessandro Manzoni y la larga maduración de una partitura que combina la tradición litúrgica católica con una intensidad dramática única. Analizamos también las diferencias entre el Réquiem católico y el Réquiem alemán de Brahms, la presencia constante del miedo al Juicio Final, el significado del Dies irae y la discusión sobre si la obra puede considerarse o no una “ópera religiosa”. Fragmentos musicales incluidos: • Requiem aeternam y Kyrie • Dies irae • Tuba mirum • Ingemisco • Hostias • Libera me (fragmento central) • Conclusión del Libera me Todos los fragmentos proceden de la grabación realizada en 1954 por el Coro y la Orquesta del Teatro alla Scala de Milán, dirigidos por Victor de Sabata, con Elisabeth Schwarzkopf, Oralia Domínguez, Giuseppe di Stefano y Cesare Siepi como solistas. Grabación recomendada (audio y vídeo): Anja Harteros, Elina Garanca, Jonas Kaufmann, René Pape, Coro y Orquesta del Teatro alla Scala de Milán, dirección de Daniel Barenboim (2012). Música de apertura: Götterdämmerung (El ocaso de los dioses) de Richard Wagner – Starke Scheite, cantado por Kirsten Flagstad con la Orquesta Philharmonia dirigida por Wilhelm Furtwängler (1952). Música de cierre: Die Zauberflöte (La flauta mágica) de Wolfgang Amadeus Mozart – Die Schönheit und Weisheit, interpretado por el coro Wiener Singverein y la Orquesta Filarmónica de Viena dirigida por Herbert von Karajan (1950).

Entrega 50: Mahler, la Octava Sinfonía, grandeza y exceso

En esta quincuagésima entrega de Melodía infinita nos acercamos a una de las obras más singulares, desmesuradas y discutidas de Gustav Mahler: la Sinfonía n.º 8 en mi bemol mayor, conocida por razones más publicitarias que estrictamente musicales como Sinfonía de los mil. El episodio sitúa la Octava dentro de la trayectoria de Mahler: su reconocimiento inicial como gran director antes que como compositor, sus años al frente de instituciones como Budapest, Hamburgo, Viena y Nueva York, y su costumbre de componer durante los veranos. Se explica también por qué esta sinfonía no encaja del todo en ninguno de los grandes grupos habituales de su producción: ni en el mundo Wunderhorn de las cuatro primeras, ni en el periodo puramente orquestal de la Quinta a la Séptima, ni en el último Mahler de La canción de la tierra, la Novena y la Décima. La Octava es vocal de principio a fin. Su primera parte pone música al himno latino Veni Creator Spiritus y es presentada aquí como una de las cumbres de Mahler: una construcción coral y orquestal de energía, precisión y claridad admirables. La segunda parte se basa en la escena final del Fausto de Goethe y permite comentar también el lado más problemático del compositor: la tendencia a la expansión, al símbolo y a una desmesura que a veces amenaza la grandeza de la propia obra. Se recuerda el estreno de Múnich, el 12 de septiembre de 1910, dirigido por Mahler, con la presencia de figuras como Richard Strauss, Camille Saint-Saëns, Anton Webern, Leopold Stokowski y Thomas Mann. También se menciona la participación de Bruno Walter en la preparación de los solistas y la presencia de Otto Klemperer en los ensayos. La etiqueta Sinfonía de los mil, rechazada por Mahler, se explica como un brillante reclamo de su promotor, Emil Gutmann: la obra no exige literalmente mil intérpretes, aunque sí una plantilla vocal, coral y orquestal muy superior a la habitual. Los tres fragmentos musicales incluidos proceden de la grabación en directo realizada el 13 de junio de 1951 en la Konzerthaus de Viena, con Elsa Maria Matheis, Daniza Ilitsch, Rosette Anday, Georgine von Milinkovic, Erich Majkut, Otto Wiener y Georg Oeggl, junto a los Niños Cantores de Viena, el Coro de Cámara de Viena, el Coro de la Academia de Canto de Viena y la Orquesta Sinfónica de Viena, dirigidos por Hermann Scherchen. Fragmentos incluidos: 1. Primera parte: comienzo, Veni, creator spiritus. 2. Primera parte: final desde Gloria Patri Domino. 3. Segunda parte: final, Chorus mysticus – Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis. Grabaciones recomendadas: Audio: Heather Harper, Lucia Popp, Arleen Auger, Yvonne Minton, Helen Watts, René Kollo, John Shirley-Quirk, Martti Talvela, Niños Cantores de Viena, Coros de la Staatsoper y de la Agrupación de Cantores de Viena, Orquesta Sinfónica de Chicago, dir. Georg Solti (1971). Vídeo: Edda Moser, Judith Blegen, Gerti Zeumer, Ingrid Mayr, Agnes Baltsa, Kenneth Riegel, Hermann Prey, José van Dam, Niños Cantores de Viena, Coros de la Staatsoper y de la Agrupación de Cantores de Viena, Orquesta Filarmónica de Viena, dir. Leonard Bernstein (1975). En Stage+, la plataforma audiovisual de Deutsche Grammophon, puede verse el concierto de Andris Nelsons del 11 de mayo de 2026 en la Konzerthaus de Viena, dentro de su ciclo Mahler con la Orquesta Filarmónica de Viena, así como otras integrales de referencia dirigidas por Bernstein y Abbado. Música de apertura: Wagner, Götterdämmerung, Starke Scheite, cantado por Kirsten Flagstad, con la Orquesta Philharmonia dirigida por Wilhelm Furtwängler, grabación de junio de 1952. Música de cierre: Mozart, Die Zauberflöte, Die Schönheit und Weisheit, con el coro Wiener Singverein y la Orquesta Filarmónica de Viena dirigidos por Karl Böhm, grabación de 1955.