皮囊独白

大家好，欢迎来到新一期的皮囊独白。这也是一期给所有母亲的一份特别礼物，祝全世界所有的母亲都可以不仅仅只做母亲，活出真我。本期播客由磨铁图书赞助，上野千鹤子教授的《无薪主妇》最新推出了有声书版本，听上野千鹤子深度剖析劳动困境，解锁女性价值新认知。5月20日，我会在本期播客的评论区中抽三位幸运听众，分别送上磨铁文创帆布袋一份，希望能和大家一起讨论女性处境，非常期待你的观点和意见！ [https://image.xyzcdn.net/lqlPM_k8J3lKL-WORNthj5FcHSS8.JPG] 我第一次看《还有明天》这部片子是在去年11月份的意大利大使馆，应该是它第一次小范围在内地的公开放映，两位编剧参与了映后交流，现场观众以女性和意大利语和相关文化研究的老师、学生居多。在影片放映过程中，啜泣声此即彼伏，出字幕，灯亮起，观众席中爆发出了经久不息的掌声。看完的那一刻，我知道我一定要做这一期播客。《还有明天》无论是作为一部女性主义电影，还是仅仅作为一部电影来讲，都是值得细细剖析的。那既然为什么我那么早就看过这部电影，为什么要等到它上映有一段时间后才选择来做这期节目呢？其实一个非常重要的原因是，我对这部电影在观影人群中，甚至是整个社会的舆论中产生的影响非常好奇。 TIMELINE > 02:51 宝拉·柯特莱西：导演，编剧与演员 > 04:36 《还有明天》剧情 > 20:25 家暴不仅仅是家暴/「吃女」叙事/权力与权利/觉醒与启迪/《妇女参政论者》/娜拉的一千种出走方式 > 27:54 女性群像与男性群像/《还有明天》与《安东尼娅家族》中构建的母系社会/母系家族代际支持系统-血缘与女性身份 > 41:16 【视听系统】镜头语言：对于暴力表现的处理/意大利新现实主义/歌舞片元素/间离与解离/导演的喜剧创作路径 > 45:11 意大利大使馆编剧见面会/重现《坠落的审判》路演现场/男观众对于焦点的游移和扰乱 > 48:01 个体经验与宏大叙事在女性主义中探索的可能：女导演到底要拍什么？能拍什么？应该拍什么？ REFERENCE > 【电影】 > 《还有明天》/《妇女参政论者》/《安东尼娅家族》/《坠落的审判》 > 【剧集】 > 《不要和陌生人说话》/《红蜘蛛》 > 【文论】 > 《无薪主妇》【日】上野千鹤子/《阅读浪漫小说》【美】珍妮丝·A·拉德威/《阁楼上的疯女人》【美】S.M.吉尔伯特/《浮出历史地表》孟悦，戴锦华 BGM-C'è ancora domani OST 关联单集 > Ep.4 女性特供罗生门：茹斯汀·特里耶《坠落的审判》 [https://www.xiaoyuzhoufm.com/episodes/661372394f66d1c1dab427e3] > Ep.8 娜拉之路：席琳·宋《过往人生》 [https://www.xiaoyuzhoufm.com/episodes/668572710bc5d7cc709ee32d] > Sp.1 北影节创投：类型一点！再类型一点？ [https://www.xiaoyuzhoufm.com/episodes/680f1b248aed253fa3f617df]

大家好，欢迎来到皮囊独白的第一期特别节目。前几天，我作为青创学员观看了北京国际电影节创投终审路演全程和颁奖。我觉得作为创作者来说，这次观演给了我在剧本创作、投拍和与市场对接上许多的启发和思考，我也想要把这些思考分享出来与大家一起探讨，欢迎各位创作者和影迷们一起讨论，我们中国的青年电影创作者们的前路究竟在何方。 * 女性元素怎么拍？要不要苦哈哈？ * 短剧冲击 节奏变快 如何夺回观众？ * 类型化和剧本强逻辑强情节的关系 * 青年影人困境 * 为什么中国电影的反类型电影不常见？ * “对标电影”的必要性

大家好，欢迎来到新一期的皮囊独白。这一期正如大家所看到的标题，我们今天要聊聊大卫·林奇和他的《穆赫兰道》以纪念他的电影生涯。这一部电影其实原本就在我的计划内，但没想到它是以这样一种方式被提前的。就在刚刚过去的1月16日，大卫·林奇在好莱坞的山火发生将近10天后去世，据说山火蔓延到了他的住宅附近，他被迫搬迁离开，致使他病情恶化不幸去世。他几十年来生活的好莱坞、工作的好莱坞、描绘的好莱坞就这样在难以控制的大火中化为灰烬。许多明星的豪宅被毁，往常夜夜笙歌的派对也将在未来很长一段时间内不复存在。我不知道大卫·林奇的去世算不算是一个时代的终结，但当《穆赫兰道》问世的那一年，一定是某种时代的开启。 [https://image.xyzcdn.net/FtJjz7Ds8ERefMV2KKWaT8lWVJ-y.JPG] TIMELINE 02:01 大卫·林奇的自我书写/短片/知觉，潜意识与钓大鱼 06:58 《穆赫兰道》剧情拉片 18:43 梦核——叙事美学/技法：匹配剪辑/符号隐喻系统的完整建构 > 梦核——叙事美学/戏中戏/弗洛伊德：梦的解析/梦是现实的可能性-补偿机制/谜底就在谜面上/悬疑惊悚的突破者/故弄玄虚与诚实叙事 > 技法：匹配剪辑（match cut）/同构元素/置景和柔焦镜头 > 符号隐喻系统的完整建构-视觉密码【洞与窥私/蓝盒子/蓝钥匙/红幕布/路与车】/心智游戏 38:31 好莱坞式的旧梦里有什么？潜规则下的爱与毁灭/女性之间的形象投射/平视女性的欲望与黑暗/与《记忆碎片》的角色塑造对比 51:11 大卫·林奇的美学遗产/锈湖/lana del rey/音乐/游戏 REFERENCE 【电影】《穆赫兰道》/《蓝丝绒》/《妖夜慌踪》/《内陆帝国》/《记忆碎片》 【文论】《怪异与阴森》/《梦的解析》/《大众文化的女性主义指南》 【游戏】Rusty Lake（锈湖）系列 BGM Mulholand Dr. OST Blue Velvet-Lana Del Rey [https://image.xyzcdn.net/Friq2TRIUbwr0fLAw2QmiMUAxzWQ.JPG]

[https://image.xyzcdn.net/FiFFw3Aajw8w9izHkNs-fLPsK43j.jpg] 大家好，欢迎来到新一期的皮囊独白。今天我们要讲的依旧是一部争议很大的电影。在第77届戛纳电影节大多数相对温吞的作品中，这部电影以其惊世骇俗的表现手法和题材获得了广泛关注，并夺得了最佳剧本奖。在刚刚过去的第82届金球奖，Demi Moore也凭借这部电影拿下了音乐/喜剧类影片最佳女主角。我们今天要聊的就是法国女导演科拉莉·法尔雅的《某种物质》。很多人会说这是一部高配B级片。戛纳和B级片这两个词似乎本来就不搭噶，那么《某种物质》又为什么会在戛纳获得一个这么有分量的奖项呢？ TIMELINE 01:55 科拉莉·法尔雅-导演与导演阐述 04:16 《某种物质》剧情 09:56 剧本内核 > 极少对话的剧本 > 童话中年轻与年老女性的对立 > 女性的自我厌弃是如何产生的 > 人为制造的女性分裂 > 《千年女优》 17:17 软科幻 > 弗兰肯斯坦 > 三代换血 > 外祖母悖论 > 结构性的死亡焦虑：无限增殖的欲望=癌细胞 23:24 美术和音效 > 美术风格/阈限空间/《闪灵》 > 黄色大衣/紧身衣 > 《2001太空漫游》/《迷魂记》/声音设计/引用与文化区隔 33:52 B级片与戛纳 > 软科幻 > 《钛》 > 隐藏在传统科幻里的性别问题 36:50 到底是谁的身体？ > 男凝与反男凝 重现男凝的荒诞性 > 《可怜的东西》玛格丽特·库里/身体主权争夺战 > 性别视角下的类型片、血腥与暴力 REFERENCE 【电影】《某种物质》/《闪灵》/《可怜的东西》/《2001太空漫游》/《迷魂记》/《钛》 【剧本】 The Substance 【导演阐述】 THE SUBSTANCE PRESS KIT-Official Selection Competition-Festival de Cannes BGM The Substance OST Jane Fonda- The Grand Affair 公众号：皮囊独白 主播小红书：@rebel angel®

[https://image.xyzcdn.net/Fnx8wL9N86rPszeByq1u38DgLIXO.JPG] 大家好，欢迎来到新一期的《皮囊独白》。这可能是全网偷感最重的一期播客。因为我们今天要聊的这部电影就是一个小偷的故事。在今年戛纳电影节上，贾樟柯的新片《风流一代》未能摘得奖项，赵涛也未能问鼎映后，却挡不住法国人对于科长电影的热爱。作为第六代导演的代表人物，贾樟柯导演是一个「墙内开花墙外香」的典型案例，他早期的几部影片都通过国外的发行渠道进行发行和放映，直到2013年，《天注定》才拿到龙标，却因上映前片源泄露而不得不撤销放映，迄今为止，我们在大荧幕上见到的只有《山河故人》和《江湖儿女》这两部电影。我们今天要聊的这部影片是他真正意义上的第一部长片，也是贾樟柯唯一一部没有与赵涛合作的长片，也是他的成名作——《小武》。 作为一个山西人，我却对贾樟柯镜头里的山西感到有些陌生。也许是因为我从小生长在城市里，也许是因为我没有完整地经历过九十年代，我对于那个时代的感受大部分是通过转述和影像资料获知的。在《风流一代》上映之前，我们所能看到的贾樟柯镜头里最早的山西影像就是《小武》中的汾阳县城。这是山西作为一个古老地域的第一次影像重构。自此之后，山西在当代影像中的意涵有了新的方向。最近这几个月，山西的文物古迹意外地成为了社交媒体上的焦点，关于山西的影像在自媒体镜头的剪接中似乎又被加上了一层滤镜，奇观化的叙事和突如其来的热捧让山西的那些以前并不讨好的、沉默朴实的特质，变成了不可多得的美德。我们究竟应该怎样看待时代夹缝里的人？又该怎样看待被时代从底部翻涌上来的山西？ TIMELINE > 03:07 夹缝中的贾樟柯 > 05:35 靳小勇的朋友，胡梅梅的傍家，梁长友的儿子，小武 > 13:36 贾樟柯的创作脉络/新现实主义/乡土文化/县城文学/边缘人物/解构男性气质/时隐时现的「偷感」/与母亲和女性的关系/对于意义和尊严的想象/罗伯特·布列松《扒手》 > 22:46 剧本之于贾樟柯意味着什么 半本《小武》/伯恩斯坦与乔姆斯基/模糊性/留白/剧本与不可预测的创作/华语电影视角的补足 > 31:33 通过颠覆第五代而成为第六代/欧洲电影教学体系/纪录感/在场感/装饰主义与现实主义/声音与对第四面墙的想象 > 43:16 一个山西人眼中的贾樟柯/贾樟柯眼中的山西人/给面目模糊者画肖像，为小人物立传 REFERENCE 【电影】 《小武》-贾樟柯 《扒手》-罗伯特·布列松 《黄土地》-陈凯歌 【剧本】 《小武——贾樟柯故乡三部曲》-贾樟柯-山东画报出版社（2010） 【非虚构】 《贾想 I——贾樟柯电影手记1996-2008》-贾樟柯-台海出版社/理想国（2017） 《一个人的电影》-格非、贾樟柯等-中信出版社（2008） 《电影的口音——贾樟柯谈贾樟柯》-白睿文 编-广西师范大学出版社（2021） 《贾樟柯的世界》-让·米歇尔·付东-广西师范大学出版社/理想国（2021） 《电影，我只略知一二》-贾樟柯（2024） BGM 《霸王别姬》-屠洪刚 《天空》-王菲 《爱江山更爱美人》-李丽芬 《浅醉一生》（国语版）-叶倩文