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独家专访冷军:世界杯来了,这回他不再“超写实”而是“小写意”| 视频

10 min · 30 jun 2026
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世界杯激战正酣。中国当代超写实绘画的领军人物冷军也纵身跃入“热度”之中。但这次不是超写实,而是“小”写意——他的超小幅油画《足球先生》首度公开,每张只有银行卡大小尺幅,顿时引发关注。 作为中国当代超写实绘画的领军人物,冷军屡屡以纤毫毕现、精致入微的笔触,震撼国人。《蒙娜丽莎——关于微笑的设计》中对经典致敬的细腻刻画,《肖像之相》系列作品中每一寸肌肤纹理的逼真再现,无不将写实油画推向了人眼难辨的极致。 但这一次,冷军奉献的不再是纤毫毕现的超写实巨作,而是单幅尺寸仅银行卡大小的《足球先生》系列,不刻意追求细节的极致,只以传神的笔意再现足球赛场上的动态瞬间。 为“世界杯”而热情创作,源于大众鲜少知晓的冷军对于足球的多年热爱。 冷军告诉羊城晚报记者:“我上大学时就喜欢踢足球。2008年我们一帮足球爱好者组织了一个球队,叫做‘湖北艺术家足球队’,当然不全是艺术家,也有其他行业的朋友。我们队曾经还有两个‘国脚’——林强和蔡晟!”这次在《足球先生》的创作中,他将对足球的热爱转化为笔下的“速度与激情”。 近日,冷军接受羊城晚报独家专访,畅谈《足球先生》背后的故事,更直面回应关于超写实绘画的争议。当画布从数米巨幅缩至银行卡大小,当笔触从极限写实转向写意传神,冷军为大众定格足球赛场上的热血瞬间。 一旦落入细节,刮掉重来 羊城晚报:足球运动员有着独特的体态、神情,在刻画人物时,您会重点捕捉哪些特质,来区别于以往的人物肖像创作? 冷军:无需过度刻意去追逐与其它人物画的区别,整体有点动感的表现就行了,重点还是怎么在不到一个平方厘米大小的范围内把人脸概括出来,既要形似和传神,还要有行笔的韵味。 羊城晚报:《足球先生》系列单幅作品仅有银行卡大小,您为何特意选择这样极小的尺幅进行创作? 冷军:很偶然的事!2023年底,一位四川画家朋友给我介绍手绘卡,希望我能参与创作,并给我看了她的作品。我一看是五彩缤纷的卡通娃娃,很好看!但与我的创作没什么关联就回绝了。很奇怪的是她没有放弃,一直很执着地劝我试一试。 我想一定是命运给我安排了任务,便勉强答应了。不久她就寄来了空白画卡,拿到卡后我开始找感觉,大量的时间都在胡思乱想中。功夫不负有心人,不久就有想画的内容了。第一批是《大大的先生》——七位民国时期的学者,之后又有《美人儿》系列和《丹青谱》系列,《足球先生》也是系列题材之一。 羊城晚报:超小幅画面空间有限,观众依旧能从作品中感受到球星的神态、气场与动态。您在塑造人物神韵时,创作思路是什么? 冷军:落笔一定从大局出发:大关系、中关系和小关系。但不要纠缠于细节的描绘,主体部分绝对不能用小笔画,尽量用稍大一点的笔画,一旦落入了细节,就需要马上刮掉重来。 羊城晚报:和常规尺寸油画相比,在如此小尺寸的画布上作画,创作难点是什么?您在笔触、色彩、构图上做了哪些针对性调整? 冷军:创作难点在人物造型的概括性表现和笔触的韵律上:首先要形似或神似,简单讲就是至少要“画得像”,其次是不能落入细节的描摹之中,否则容易类同于照片,就失去了“微型绘画”的意义。 针对这些要求,就必须整体作画和大笔作画。笔法处理不是简单的大笔触,而是有点类似于中国画中的笔墨,但又有自己的特点——那就是我称之为“四两拨千斤”的东西,也就是处理好疏密、虚实、节奏、韵律和色彩之间的关系。 羊城晚报:您以往的经典肖像作品,向来以极致细腻的细节刻画著称,而《足球先生》与之形成了鲜明反差。在创作表达上,您是刻意做了“减法”吗?这种风格转变,背后有着怎样的艺术思考? 冷军:我当时没有想那么多,把它作为一个新事物去尝试。只是6.4x8.8cm的画面太小,画人难度比较大!之前我画过一批《场景写生》的系列写生作品,画面中的人物都是自己的朋友,虽然头部也只有手指头大小,但是画得也很像,一看也能知道谁是谁。所以我就大胆尝试了一下,“更小的脑袋”能不能画得像。我没有刻意去转变和调整什么,只是觉得这很具有挑战性,就去画了。一切都很偶然,完全是跟感觉走的。 羊城晚报:创作《足球先生》系列作品,耗时多久完成?长时间专注于微型画作创作,您的状态和绘制大幅作品时有哪些不同? 冷军:球星很多,每年都有新的球星,哪里画得完?我画画很随缘,想画什么就画什么,没有硬性规定自己应该怎么做。至于与其他大幅油画创作有什么区别,唯一的区别就是终于可以坐着画画了。 超写实主义有价值,超写实绘画没有价值 羊城晚报:您如何定义超写实主义油画?在您看来,超写实主义油画的艺术价值体现在哪里? 冷军:超写实主义是二十世纪六七十年代在美国的一场艺术运动,主要是反叛抽象表现主义主观性作画的流派,其特征是照片式的写真,其绘制原理与喷绘打印术差不多,也有点类似中国的刺绣。 作为观念主张,这个流派在艺术史上有自己的一席之地,是有艺术史意义的,也就是说二十世纪六七十年代以克洛斯为代表的一众艺术家及其作品是有意义的,除此以外当下的超写实绘画没有什么有意义的。总之,超写实主义有价值,超写实绘画没有价值,不过超写实主义也已经过去五十多年了。 羊城晚报:有人认为超写实油画只是画得像照片,缺少精神内涵,对此您怎么看? 冷军:超写实主义创作的缘起不缺少内涵,是有观念主张的。但作为超写实绘画大都很空洞,即使有内涵,多半也只能算个附庸:绘画附着于内涵之上的附庸。因为某种观念的内涵,产生了超写实绘画,超写实绘画充其量是用绘画去表现一个内容,这不就是典型的本末倒置吗? 另外,超写实绘画并不需要什么绘画技能,并不是广大网友们误以为他们在炫技,其实这些人的美术基本能力大概率不会高于中国的绣花女!他们多数应该画不了一般意义上的习作式写生。 羊城晚报:您的肖像作品细节极致逼真,却又不止于复刻,又兼具东方绘画的传神意境。创作中,您是如何融合西方写实技法与东方以形写神的理念? 冷军:中国油画家多少都具备一点东方式素养!这也是中国油画可能区别于西方写实油画的关键所在。西方绘画早期的商品属性,决定了画家大都按购买者要求作画。加上当时油画以再现为主,那么为了画得像,让商家满意,油画技法就很重要。 而中国绘画主体是文人画,是文人抒发情感的工具。古代文人大都食朝廷俸禄,没有生活的压力,作画相对任性,侧重笔墨语言。这种由文化导致的差异,多少都影响到了今天的中国油画,导致中国的油画不局限于单纯的技法,而是同样侧重于油画语言层面的笔意。 以技法为主体的西方写实绘画,在照相术发明后受到冲击是很自然的事,而以语言为主体的中国式写实绘画则不会受太大影响。技法是表现物象的,很容易被照相术替代,而语言是表现语言自己的,照相术与之无关!所以,今天很多网友说“写实绘画过时了”,这句话只部分适用于西式写实绘画,对以语言为主体的中国写实绘画并不适用。 羊城晚报:超写实创作周期普遍漫长,在长期创作过程中,您如何保持灵感,避免画面显得僵硬? 冷军:靠感觉,跟感觉走!艺术是感觉上的加工!良好的感觉无往而不利,根本不需要有意识去作什么。“一切有为法如梦幻泡影”是我的基本信条! 羊城晚报:您如何看待写实油画在当下艺术环境中的现状与未来发展? 冷军:这个很不好说!现在Al太强大了,人类诸多的项目,特别是高级别的,未来都无法预测。但有一点可以肯定,那就是物理性的油画相对于其他而言,还是乐观一点。 羊城晚报:对于喜爱超写实油画、学习写实绘画的年轻创作者,您有哪些经验建议?在技法打磨与艺术思想表达之间,您认为年轻人该如何平衡? 冷军:我希望艺术生能学会非常纯粹地、习惯性地表达自己的感受,不要受外界的干扰。同时,不建议他们去画超写实。对于喜欢写实绘画的创作者,除了打好扎实的基本功,要多接触和学习中国传统艺术:书法、国画、诗词、戏剧等。在今天,画外功比画功更重要。 文 | 记者 李娇娇 图 | 受访者提供

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穗产话剧《三家巷》跨省巡演收官:它何以撬动跨域文化共鸣

近日,入选国家艺术基金年度传播交流推广资助项目的穗产大型话剧《三家巷》结束本轮跨省巡演,回到广东深圳南山文体中心聚橙剧院演出,为当地观众带来一场关于信仰与青春的思想洗礼。 今年6月,话剧《三家巷》自福州启程,经苏州、上海、金华至合肥,横跨东南沿海与长三角腹地,以百年前青年的信仰抉择为精神纽带,串联起不同城市的文化根脉,圆满完成本轮巡演。在巡演过程中,多地媒体评价该作品“以小切口写大时代,让红色经典真正走进当代人心”。 复盘本轮巡演,这部作品的出圈、走红密码藏在三层逻辑里: 一是“共通性”消解了地域壁垒。这部改编自欧阳山同名文学经典的作品,虽以20世纪20年代广州大革命为背景,却跳出了地域叙事的局限——周、陈、何三个家庭的命运浮沉,本质是对青年理想、爱情与人生选择的普世叩问。当广州的工运记忆与福州的工运源头、金华浙东学派“经世致用”的精神、合肥江淮大地的奋斗脉络相遇,当岭南的烟火气嵌入苏杭的江南风骨,不同地域的红色记忆与文化基因自然碰撞,生长出跨越时空的精神共振。主创认为,“不用刻意调整表达,故事本身的力量就能接住每一座城市的回响。” 二是“轻量化传播”降低了经典门槛。依托国家艺术基金的公共推广定位,巡演配套活动摒弃了生硬的说教感:福州主创见面会邀请观众即兴演绎片段;苏州“民国风物小课堂”拆解西关大屋建筑、讲解“鸡公榄”等岭南民俗;合肥“巷陌记忆”导赏开放舞台机关体验……专业内容与趣味互动的结合,让厚重的历史变得可触可感,也让更多非戏剧核心受众愿意走近经典。 三是“守底色+新表达”接住了当代审美。作品没有为了“创新”而丢掉原著内核。中国文艺评论家协会原副主席毛时安在沪上研讨会上特别提到,话剧《三家巷》精准承继了原著“革命宏大叙事与儿女情长细腻表达相融合”的特质,保留了独有的“青春+浪漫”气质,既让老读者重温了文字里的温度,也让年轻观众看到了红色经典不是遥远的“教科书”,而是与当下年轻人的成长困惑同频的生命故事。 据悉,该剧后续将登陆更多城市的舞台,让这部承载着厚重历史底蕴的岭南经典被更多观众看到和感悟。 文 | 记者 黄宙辉 通讯员 陈高洁 图 | 创演方提供

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“非遗学”自主知识体系如何建设?中大这场学术研讨会给出答案

7月4日,“中国哲学社会科学自主知识体系视野下的‘非遗学’学术研讨会暨国家社科基金文化遗产保护传承专项开题会”在中山大学举行。 本次会议由中山大学中国非物质文化遗产研究中心、国家社科基金文化遗产保护传承研究专项“物质文化遗产与非物质文化遗产协同保护机制研究”、中山大学中国语言文学系联合主办,来自北京师范大学、武汉大学、山东大学、中央民族大学、华中师范大学、澳门理工大学等高校的四十余名专家参加了会议。 本次会议聚焦中国非物质文化遗产协同保护及自主知识体系建设等热点问题。 聚焦本土实践与理论创新 中山大学中国非物质文化遗产研究中心主任宋俊华教授主持会议开幕式,中山大学人文社会科学处王雨吟副处长、中国语言文学系党委黄瑞敏书记分别致辞。与会学者一致认为,非遗学的建设既要扎根于中国保护实践,又须在理论创新、方法探索和学科定位上形成自主的知识体系,为中国特色非遗学科体系、学术体系、话语体系建设贡献学术力量。 第一场主题发言由《澳门理工学报》执行总编辑陈志雄教授主持,北京师范大学高丙教授中担任评议人。 华中师范大学原副校长黄永林指出,我国非遗学自主知识体系建构应立足于深厚的中华文化底蕴、丰富的中国实践经验和扎实的本土知识积累,根本目标在于打造具有中国特色的非遗学科体系、学术体系和话语体系,实现从被西方话语定义到用中国话语表达的根本性转变。 北京师范大学萧放教授围绕文化生态保护区的历史认知发表演讲。他认为,中国传统文献中蕴含着丰富的文化生态记述与风土观念,应深入挖掘文化生态保护区的历史资源,深化对“整体性保护”的学理阐释,为保护区建设提供更具文化主体性的理论支撑。 山东大学非物质文化遗产研究院院长张士闪教授指出,“冷静观察、科学记录”式田野调查原则已难以满足当代需求,应探索以“深度田野、文化共情”为原则的“有温度的田野”学术理念,力求通过理论与田野的深度对话,为非遗学科知识体系构建一套内在自洽的学术逻辑。 澳门理工大学人文及社会科学学院院长林发钦教授总结了澳门物质文化遗产与非物质文化遗产协同共生的实践经验。他提出物质与非物质文化遗产的协同保护应成为历史城市遗产治理的重要方法,以更有效地维系遗产的整体性、真实性与延续性。 中央民族大学林继富教授以国家级的民间文学类非遗命名为例指出,非遗的命名逻辑是国际非遗概念完成在地化、中国化的理论成果。命名是把原本局限的小众生活民俗转化为全社会共享的公共文化资源,科学合理的名称体系维系历史与文化认同、铸牢中华民族共同体意识。 共议学科独立与协同保护 第二场主题发言由中山大学艺术学院副院长孔庆夫副教授主持,山东大学张士闪教授担任评议人。 北京师范大学高丙中教授聚焦非遗学的学科对象议题。他认为,确立独特的研究对象是非遗学建设的首要工作。非遗研究既需要也有条件发展为一门独立的非遗学。 武汉大学信息管理学院王玉珏教授指出,“系统性保护”是既符合国际共识又具有中国实践特色的保护理念。未来需要建立统一的遗产监管平台,构建具有解释力的中国文化遗产理论体系,并通过数字技术实现遗产价值从“地方证明”向“世界意义”的转化,推动中国在全球遗产治理中发挥更大作用。 澳门理工大学马光教授围绕环黄渤海地区海洋文化遗产的保护发表演讲。他指出,该地区历史地位重要,留存有港口遗址、沉船、海防设施、信仰习俗等丰富的海洋文化遗产,必须跳出单一属地保护思维,实现海陆文化遗产整体性、活态化长效保护。 《民俗研究》主编、山东大学王加华教授指出,“第二个结合”为非遗保护提供了根本性理论指引,非遗的丰富性与多样性也为“第二个结合”提供了丰厚资源;“两创”则指明了非遗保护的实践路径,即让非遗真正融入现代社会、服务人民生活。 文化遗产保护传承研究专项开题会举行 当天下午,举行国家社科基金文化遗产保护传承研究专项“物质文化遗产与非物质文化遗产协同保护机制研究”开题会。 项目首席专家宋俊华教授首先介绍了项目总体设计、研究目标及推进计划。该项目聚焦文化遗产保护领域的关键问题,探索物质文化遗产与非物质文化遗产协同保护的理论框架与实践路径,旨在为推动我国文化遗产整体性、系统性保护提供学术支撑。 项目团队由中山大学牵头,整合了文化遗产、非物质文化遗产及智能技术等多领域专家共同参与。来自北京师范大学、华中师范大学、山东大学、中央民族大学等的论证专家经过认真讨论,充分肯定项目研究的价值,一致同意项目开题,同时就项目实施中重点难点问题提出了建设性意见。 这标志着该项目正式进入全面实施阶段,对传承中华优秀传统文化、推进文化强国建设具有重要意义。 文|记者 周欣怡 朱绍杰 图|主办方提供

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“黑马”佛得角引爆旅游热潮:目的地搜索热度涨200%,机票暴增近30倍

7月4日,美加墨世界杯1/16决赛中,西非岛国佛得角以2-3惜败卫冕冠军阿根廷。尽管未能继续前进,但这支人口仅50万的“非洲黑马”将夺冠热门拖入加时的戏剧性表现,迅速刷屏全球社交媒体,也让这个此前不为大众游客所知的目的地一夜走红。 赛事效应即时传导至旅游市场。同程旅行平台数据显示,7月4日赛后24小时内,佛得角目的地搜索热度周环比超过200%,上海、广州、北京、山东等地用户搜索热情最为集中。同步攀升的还有西非方向定制游咨询量,其中“佛得角+里斯本”连线产品及佛得角跳岛游咨询量增长较快。同程旅行旗下国际平台HopeGoo数据进一步显示,香港出发经欧洲中转至佛得角的联程航班搜索量周环比上涨约12倍。 与此同时,去哪儿旅行指数显示,消息带动赴佛得角机票搜索量猛增。截至7月4日早8点,飞往佛得角首都普拉亚的机票搜索量同比上周暴增近30倍,北京、上海、广州出发的航班搜索热度最高,其中广州-普拉亚航线搜索量同比上周激增184倍。 目前,从中国前往佛得角需至少一次中转,当地拥有萨尔岛、普拉亚和博阿维斯塔岛三个重要枢纽机场。签证方面,佛得角提供预注册和落地签便利,门槛相对友好。 从全球客源结构看,佛得角近九成游客来自西欧,对中国市场而言仍属尚未大规模开发的“空白岛”。值得一提的是,佛得角此次世预赛主场——普拉亚国家体育场由中国援建,当地媒体曾以“感谢中国帮我们圆了世界杯梦”为题报道,这匹黑马故事背后亦留下中国制造注脚。 同程旅行研究院研究员分析指出,世界杯“小国黑马”的目的地带动效应已被多次验证——2022年卡塔尔世界杯,摩洛哥闯入四强、克罗地亚季军收官,均借赛事叙事显著拉升目的地热度。佛得角此番凭借顽强表现、十座火山岛的稀缺地貌、便利的签证政策,叠加西非海岛在国内市场的空白感,恰好契合中国游客对出境新目的地的探索热情,有望成为下半年出境游的黑马选项。 文 | 记者 刘星彤 通讯员 饶思碧 陈晓双

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小小领读者重走长征路,少年声韵赓续红色血脉

百年风华忆初心,红色薪火润童心。 7月4日,由广州市花城故事会、广州市天河区图书馆、天河区图书馆珠吉分馆、广州市天河区体育东教育集团均和小学联合举办的“小小领读者——从校园领读到社会分享”活动,在天河区文化馆珠吉分馆文化培训活动室圆满落幕。 本次活动以“重走长征路”为主题,打破校园课堂边界,以诵读领读为载体、以红色经典为内核,引导青少年走出课堂、走进社区公共文化阵地,在沉浸式阅读分享中回望长征峥嵘岁月,传承红色革命血脉。 小小领读者们身姿挺拔,开启了一场跨越时空的红色对话。本次活动精选多部优质红色读物与经典作品,涵盖《长征路上红小丫》《闪闪的红星》《倔强的小红军》《金色的鱼钩》等红色故事篇目、经典诗词《七律·长征》等,内容丰富、立意深远。 一句句稚嫩却铿锵有力的童声,娓娓诉说着长征路上的感人故事,生动还原了红军将士翻雪山、过草地、攻坚克难、奋勇前行的壮阔征程。红色的种子悄然扎根童心,坚韧、勇敢、担当的长征精神,成为少年成长路上最坚实的精神力量。 本次活动以社会化分享的形式,为孩子们搭建走出校园、展示自我、浸润红色文化的平台。孩子们在领读中学习革命历史,在诵读中感悟英雄力量,在分享中厚植家国情怀,真切读懂了如今山河无恙、岁月静好的来之不易。 珠吉街道深度激活辖区公共文化服务效能,盘活配套文化空间,开放天河区文化馆珠吉分馆文化活动培训室,以优质文化场地资源,为此次活动提供坚实硬件支撑。下一步,还将持续依托辖区文化阵地,以文化育人、立德树人为核心,深耕红色文化传播,让红色书香滋养童心,让长征精神代代相传。 文|记者 周欣怡 通讯员 简艳玲 图|主办方提供

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广东网络作协成立十周年:从策源地到新高地,穗港澳联盟“网文出海”启新篇!

7月5日下午,白鹅潭畔的广东文学馆内,百余位来自全省的网络作家、行业领军人物及合作方代表共聚一堂,一场属于网络文学创作者的年度盛会火热启幕——广东省网络作家协会会员代表大会暨年度大会在此举行,上演了一场网文圈的“年会不能停”! 十年“网文粤军”,从“策源地”到“新高地” 作为中国网络文学的“策源地”,广东早在20世纪90年代末便以《小兵传奇》开启中国网络科幻小说的先河,2002年宝剑锋等人在阳江创办起点中文网,首创的付费阅读模式更奠定行业商业基石。从《山海经密码》到《最强兵王》,从《超神机械师》到《玄鉴仙族》,一部部划时代作品烙印粤产底色,一代代“白金”“大神”“天王”共同铸就“网文粤军”金字招牌。 “回首广东省网络作家协会的成长历程,正是一部与人民同心、与时代同频与科技并进的创业史奋斗史”,广东省作家协会党组成员、专职副主席郭松延在致辞中总结道,十年来,广东网络文学从星星之火发展为燎原之势,多部作品荣获“中国好书”、银河奖提名等重磅荣誉;IP转化、微短剧出海实现突破,粤港澳大湾区微短剧创作者联盟应运而生,人才队伍蓬勃发展。 十年间,广东省作协持续加大创作扶持,推荐优秀作品参评国家级奖项,联合鲁迅文学院举办广东网络文学作家高级研修班,打造“网络作家游广东”品牌活动,为作家搭建广阔平台。 展望未来,郭松延表示:“我们希望网络作家们树雄心、立大志:做大国文化建设的主动参与者,让网络文学成为大国的时代回响;做广东文学精品佳作的积极锻造者,以真诚守拙为标杆,针对建党百年、改革开放50周年等重要节点推出力作;做党和政府与网络作家的桥梁纽带,坚守原创精神,坚持‘一字一句皆出我口’。” 再赴新山海,从大湾区到世界 “从广东省网络作家协会成立至今,广东网络文学也从草莽生长走向主流化、精品化、产业化。”广东省网络作家协会主席阿菩现场汇报年度协会运营、会员服务、行业活动、文学推广等工作情况。 近年来,在短剧和AI剧的风口之上,广东网文作家持续大放异彩。据阿菩介绍,今年省网协会员上线短剧超5000部,爆款近百部,大爆款十余部;在海外市场,堇年的《Alpha’love》在海外上线后消耗过亿,沙拉古斯获新加坡全球华文小说创作大赛一等奖,彰显出强劲创作活力与全球影响力。 与此同时,广东网络作协作为中国省级网络协会里面最具组织力的一员,还走出了一条走出独特组织之路:最早吸纳平台管理者入会,实行“作家自治+专业服务”模式;联络人制度覆盖两个一线城市和十八个地级市,凝聚力全国第一。 阿菩在采访中向记者透露,未来二到五年内,广东网络作协将在产业和版图上实现双重扩张:产业层面,从网络文学辐射至短剧及AI剧等新兴风口领域;版图层面,一方面联合澳门笔会与香港作联会,推动成立港澳网络作家协会,最终实现穗港澳三方联动,打造国际化的大湾区联合体;另一方面加速海外叙事拓展,从北美起步,逐步延伸至拉美和中东市场,借穗深港澳国际辐射力推动网文与短剧出海。 如今,广东网络作协数百位成员已涵盖作者、编剧、评论家乃至产业CEO,跨产业人才辈出。在省作协指导下,创作基地、青创孵化中心、大湾区微短剧联盟等实体平台相继落成,为人才成长与产业升级提供坚实支撑。 从“策源地”到“新高地”,从大湾区到全世界,广东网络文学正以敢为人先的气魄,在数字浪潮中续写粤派传奇。 群星闪耀,致敬同行者 在致敬仪式上,年度大会颁发了多项荣誉,致敬过去一年为广东网络文学作出突出贡献的个人与集体。 其中,年度特别致敬人物授予王子轩;年度文学影响力人物花落易广永;年度文学创作卓越贡献奖则由林涛、傅九、季越人、柳岸花又明、六月、冰可人、齐佩甲、池沁洋等八位作家摘得。 作品方面,《粤食记》《吾妃有令》《普罗之主》《欲壑难逃》《初夏的函数式》《定风波1934》《苍山雪》《首辅娇娘》入选年度重点推介作品;《罪宴》《我为中华修古籍》《月亮落在星花上》《雪镇疗养院》《八门入海》获评年度现实题材创作推介。 集体与个人奖项同样精彩纷呈: 广东网络作协秘书处荣获年度创作典范集体,寒门获评年度创作中坚力量,鱼太傅、冰瑟、曼卿获年度创作风采人物称号,我吃麻辣烫、紫夜轻语、咸鱼老白、千淳果果等七位新秀被评为年度创作新锐力量。魔风烈、刘汽水、周氏天下等二十位会员获评年度活跃会员代表,桃灼灼、猗兰霓裳、上仙齐天等七人获得年度志愿服务奉献者荣誉。墨书白、三犬、天堂羽等十三位理事获评年度履职贡献理事。 在战略协作层面,阅文集团、广州市图书馆、龙溪湖创作基地、广东省网络视听协会、珠江影视集团、广东网络文学青创中心获评年度战略协作伙伴;河源、江门、阳江、珠海、信宜、梅州、潮州等地市网络文学组织获评年度协作共建单位。此外,季越人、宝剑锋、柳岸花又明等四十余位作家获颁爱心荣誉证书。 一份榜单,万千气象。从白金大神到新锐力量,从湾区腹地到海外市场,广东网络文学的磅礴生机,正在十周年的节点上蓬勃绽放。 谁说写小说的人不会表演?致敬环节的掌声未落,舞台便切换成“网文人的另一副面孔”—— 作家傅九率先炸场,用俄语深情朗诵普希金的《假如生活欺骗了你》,正当众人沉醉于“国际范”时,她话锋一转:“不要悲伤、不要心急,搞点抽象就可以了”,瞬间引爆全场的笑声。万里里与桃灼灼随即拎起话筒,一首《最炫民族风》直接点燃全场,场面俨然“网络作协好声音”现场。格格巫编舞并指导的舞蹈《霓虹时代》亮相,被现场作家戏称为“网文界首支女团舞”。 随后,莫许晚来风一曲《日不落》轻快明亮,鱼太傅与阿面的合唱《如愿》则温润有力,为这场激情与欢笑交织的十周年庆典画上温暖句点。 文 | 记者 熊安娜 图 | 记者 刘志勇 视频 | 记者 刘志勇 秦文栋

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