电影巨辩
天才的短板：毕赣三部作品一起谈
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毕赣，天才导演，推出了他的第三部（也可以说是第四部）长片《狂野时代》，由易烊千玺主演，我们借这个聊新片的机会，索性也回顾了他的前作《路边野餐》《地球最后的夜晚》。 有些意见，不太中听。 主播： 老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。 阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。 详细时间轴： 02:42 毕赣电影的社会属性 > 蒸馏过后的现实 > > 纯美学化对象 > > 漏雨和停电，并非展示落后 > > 《路边野餐》的文革梗 > > 黑帮犯罪与法律 > > 社会现实主义已经死路一条？ > > 中国历史只是美学素材 > > 只对个人生活的小环境感兴趣 09:12 六个故事 > 视觉：电影比罂粟花厉害 > > 听觉：隐晦的同志恋情 > > 味觉：极致的苦味是情感的苦 > > 嗅觉：抚慰人心的作用 > > 触觉：千禧年的虚无主义狂欢 > > 意识：失去左右的意识 > > 电影和六根执念的关系到底是啥？ > > 电影作为一种技术主体 > > 本片并不存在对电影运作机制的思考 24:08 重访「电影之死」的命题 > 桑塔格1995年之问 > > 格林纳威说电影死于1983年9月31日 > > 电影之死的四种角度 > > 保罗·乌赛：电影死亡的物理化过程 > > 罗多维克：不可靠的数字影像 > > 卡塞蒂：影院衰落和电影观看方式的迁移 > > 夏维罗：哲学主体的新形态 > > 迷魂者设定与两种基础的电影本体理论 > > 巴赞的木乃伊情节 > > 电影和梦境的同构 > > 人类实现生物永生，免于匮乏和恐惧 > > 实现了绝对的理性，无需电影和做梦 > > 从此幻觉成为病理状态 > > 大她者就是类似「银翼杀手」的警察 > > 然而影片并未充分讨论这一设定 > > 人类社会的无梦危机，到底是啥？ > > 高概念只是停留在一个设定 > > 大她者是来演通俗情感剧的吗？ 34:20 中国历史作为点缀 > 幻觉机制并未参与到历史发展的动力中 > > 几个历史时期倒不是随便选的 > > 把毕赣当姜文来看，没有说服力 > > 八十年代的特异功能热 > > 脑筋急转弯作为时代符号 > > 小明的妈妈有三个孩子 > > 育良书记身上的福尔马林味 > > 毕赣有史以来最强的一处政治表达 > > 历史符号是功利心态吗？ > > 迷影话题是时代热点 > > 本片远远不及《神圣车行》 43:44 对世界电影史的致敬，拍得差 > 德国表现主义、早期电影拍得太差 > > 仿黑色电影拍得更差 > > 为什么致敬德莱叶的《复仇之日》？ > > 对电影史的认知非常薄弱 > > 电影史始于《水浇园丁》，终于《水浇园丁》 > > 自我作者化的签名，倒是很多 > > 使用历史的方式，可以说是非道德的 > > 设定太大，超越了毕赣的能力 > > 易烊千玺：当下男演员第一人？ 53:01 毕赣和长镜头风格史 > 为什么《路边》《地球》必须用长镜头？ > > 跨段落的长镜头 > > 复杂的运动长镜头 > > 马克斯·奥菲尔斯的古典巴洛克式美感 > > 胤祥说：杨索比毕赣让三分 > > 加斯帕·诺的离体体验 > > 师从侯孝贤 > > 《地球》的长镜头是游戏闯关模式 > > 长镜头内部的蒙太奇效果 > > 独特的美学化废墟 > > 不相干的闲笔时间 > > 长镜头不等于艺术电影 > > 《春江水暖》的体能长镜头 > > 梦境的启动和退出 > > 洪常秀的更聪明做法 1:16:14 毕赣和共时性 > 什么是共时性？ > > 共时性也是现代性 > > 《去年在马里昂巴》即时生成回忆 > > 克里斯·马克的几种共时性处理 > > 《镜子》里角色打破了演员的界限 > > 《乡愁》的精神共时性 > > 毕赣的时间折叠模式 1:21:42 毕赣和梦境 > 表现主义的视觉变形手段 > > 超现实主义的反常意象 > > 现代电影的极端现实主义梦境 > > 塔可夫斯基的反弗洛伊德梦境理论 > > 《伊万的童年》的梦境 > > 塔可夫斯基梦境和现实的界限 > > 塔可夫斯基梦中沉重的物质感 > > 《八部半》的相似性 > > 费里尼也有他的荡麦 > > 大卫·林奇的身份流变和重组 1:30:13 慢电影潮流 > 亚洲慢电影大潮 > > 对抗好莱坞的节奏 > > 反抗晚期资本主义的加速主义逻辑 > > 蔡明亮的时间停止术 > > 慢作为抵抗策略 > > 佛教道教文化的影响 > > 阿彼察邦的泛灵论 > > 对抗政治遗忘 > > 《南国再见，南国》的现代性悬置体验 > > 《南国》是「快」还是「慢」？ 1:43:36 毕赣的诗和诗意电影 > 《红楼梦》和《鹿鼎记》 > > 魔幻现实主义风格 > > 超现实意象的暴力蒙太奇 > > 工业衰败的关键词 > > 粘稠停滞的时间 > > 捕捉转瞬即逝的细微之物 > > 到底什么是诗意概念？ > > 老塔说，诗意靠情绪和联想 > > 费穆的情景交融 > > 第四代的抒情诗 > > 第五代的景观凝视 > > 贵州方言 > > 帕索里尼的观点 1:55:21 贵州本土电影 > 贵州没有省级制片厂 > > 《良家妇女》和《寻枪》 > > 贵州的演员和导演 > > 贵阳的高科技创业 > > 贵州的精品咖啡 1:57:42 毕赣的若干短板 > 制片规模居高不下 > > 太强的模仿痕迹 > > 调教演员和写台词水平 > > 《地球》是对《路边》的高精度复刻 > > 迷恋身份游戏 > > 「文艺大哥」和「消失的她」 2:04:01 毕赣的精神贫瘠 > 梦境不过是自我欺骗的麻醉剂 > > 一种愿望满足机制，俗称「意淫」 > > 好的梦境电影应该是怎样？ > > 老医生的三个道具倒是一处妙笔 > > 荡麦修复了陈升的人生悲剧 > > 凯珍是万绮雯的纯真替身 > > 复杂心理和简单解谜 > > 修复现实，无需付出代价 > > 塔可夫斯基的「牺牲」逻辑 > > 中年男性的自恋 > > 对女性的矮化 > > 删除万绮雯身上的危险性 > > 幻想一个更顺从的理想情人 > > 罗纮武对母亲的无情羞辱 > > 丑化和怨恨 > > 男主角是梦境的绝对主宰 > > 主体性的萎缩 > > 一切都是为了恢复受损的男性中心地位 > > 毕赣的双向屏蔽 > > 社会批评和自我认知，是双缺 > > 是天才，还是拒绝成长的男孩？ > > 美学的麻醉 > > 封闭在梦幻泡泡中
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