Joan Didion - Người viết để tìm ra mình đang nghĩ gì

Beschreibung

"I write entirely to find out what I'm thinking, what I'm looking at, what I see and what it means." > (Tôi viết hoàn toàn để tìm ra mình đang nghĩ gì, đang nhìn vào điều gì, đang thấy gì và nó có ý nghĩa gì). Có những nhà văn viết khi họ biết mình muốn nói gì. Lại có những nhà văn viết vì họ không biết mình muốn nói gì. Joan Didion thuộc nhóm thứ hai. Và đó chính là lý do bà trở thành một bậc thầy. Joan Didion không dạy chúng ta cách viết hay hơn theo nghĩa kỹ thuật thông thường. Bà dạy chúng ta điều khó hơn nhiều: làm sao để viết thật hơn. Từ những phóng sự gai góc về California thập niên 1960 cho đến The Year of Magical Thinking — cuốn hồi ký chấn động về năm bà mất đi người chồng bốn mươi năm gắn bó, Didion luôn giữ một bản năng duy nhất: Bản năng của một người điều tra, không phải một người xưng tội. Bà dùng câu chữ không phải để che giấu nỗi đau, mà là để giải phẫu nó. Trong tập này của Bậc Thầy Kể Chuyện, chúng ta sẽ cùng bước vào "mã nguồn" trong văn phong của một người đàn bà chưa đầy 45kg, nhưng những câu văn ngắn của bà lại mang sức nặng của cả một thời đại. Khám phá 5 chiếc chìa khóa kể chuyện từ Joan Didion: * Chìa khóa 1: Câu ngắn là câu chính xác nhất. Tại sao câu ngắn lại không phải là câu đơn giản? Học cách cắt xén không thương tiếc từ 8 năm làm việc tại Vogue để tạo nên những câu văn "không cho người đọc chỗ trốn". * Chìa khóa 2: Cuốn sổ tay, không phải nhật ký. Nhật ký ghi những gì đã xảy ra. Sổ tay ghi những gì bạn đang cố hiểu. Cách biến sổ tay thành một công cụ tư duy sắc sảo. * Chìa khóa 3: Để đồ vật kể thay bạn. Đừng viết "tôi cô đơn" hay "tôi rất đau". Hãy học cách Didion dùng một đôi giày cũ, một tờ hóa đơn, hay một chiếc kẹo cam thảo để "ép" người đọc phải tự điền vào cảm xúc. * Chìa khóa 4: "Chúng ta kể chuyện để sống" — và khi câu chuyện nói dối. Lời cảnh tỉnh cho những người làm nội dung: Liệu câu chuyện bạn đang kể đang phục vụ sự thật, hay chỉ đang phục vụ cái bạn "muốn" sự thật là? * Chìa khóa 5: Phỏng vấn bản thân như phỏng vấn nhân vật. Sự dũng cảm của người kể chuyện khi từ bỏ cấu trúc "arc nhân vật" thông thường để tôn trọng cấu trúc của những đợt sóng nỗi đau ngoài đời thực.

Vương Gia Vệ - Kẻ kể chuyện bằng thời gian

Wong Kar-wai không phải là một đạo diễn làm phim theo những công thức thông thường của công nghiệp điện ảnh, mà là đạo diễn Hồng Kông duy nhất từng chạm tay vào giải Đạo diễn xuất sắc tại Cannes. Tác phẩm In the Mood for Love của ông không phải là một bộ phim giải trí mì ăn liền, mà là đại diện duy nhất sau năm 2000 hiên ngang đứng trong top 25 kiệt tác vĩ đại nhất mọi thời đại do Sight & Sound bình chọn. Những đạo diễn lừng lẫy như Barry Jenkins, Sofia Coppola hay Park Chan-wook nhìn vào ông không phải như một đồng nghiệp, mà như một nguồn ảnh hưởng lớn nhất đến sự nghiệp của họ. Nhưng có một sự thật mà không phải ai cũng biết: Người đàn ông này gần như chưa bao giờ bước vào trường quay với một cuốn kịch bản hoàn chỉnh trong tay. Ngày bấm máy đầu tiên của As Tears Go By năm 1988, ông thức dậy lúc 8 giờ sáng khi giờ gọi quay là 9 giờ, và trong tay hoàn toàn trống rỗng không có lấy một shot list. Chungking Express không phải sản phẩm của một kế hoạch dài hơi, mà được hoàn thiện thần tốc trong 6 tuần nghỉ chân để chờ thiết bị. In the Mood for Love không chạy theo một outline định sẵn, mà mất 15 tháng lang thang qua nhiều quốc gia để rồi câu chuyện thực sự chỉ được tìm thấy khi ông ngồi đối diện với những thước phim trong phòng dựng. Vậy thì, Wong Kar-wai đã kể câu chuyện của mình bằng cách nào? Trong tập này, Tada sẽ cùng bạn bóc tách 5 chìa khóa cốt lõi trong craft của Wong Kar-wai — tiếp cận không phải từ những lý thuyết điện ảnh hàn lâm, mà từ góc nhìn thực chiến của những người làm nội dung, những người viết muốn làm chủ ngôn ngữ kể chuyện: * Thời gian thay vì Cốt truyện: Vì sao cái bóng dáng tĩnh lặng của nhân vật giữa dòng người lao vút trong kỹ thuật step-printing lại là hiện thân hoàn hảo của một tâm trạng đơn độc? * Nhân vật đi trước, Cốt truyện theo sau: Cách đảo ngược quy trình thiết kế giúp nhân vật của bạn thoát khỏi cái bẫy làm công cụ cho plot. * Âm nhạc là nhân vật thứ ba: Không phải để minh họa cho cảm xúc bộc lộ, mà để nói lên những gì nhân vật hằng giấu kín. * Viết bằng cách quay: Triết lý của một người tin rằng sự khám phá thực địa có giá trị hơn mọi bản kế hoạch trên giấy. * Sức mạnh của sự kìm nén: Vì sao những khoảng trống không lời lại là nơi chứa đựng nhiều câu chuyện nhất? Tập podcast tuần này cũng mang đến cho bạn một thử thách thực hành cụ thể: Story Lab Challenge — Thử Thách Kìm Nén, được lấy cảm hứng trực tiếp từ thủ pháp xây dựng bối cảnh của In the Mood for Love. Nếu bạn đang làm nội dung, đang viết, hay đang kể chuyện bằng bất kỳ hình thức nào, tập này là dành cho bạn.

1. Juli 202624 min

Joan Didion - Người viết để tìm ra mình đang nghĩ gì

Beschreibung

Kommentare

2 Monate für 1 €

Alle Folgen