2025世界电影总结：大象与蚂蚁、创伤与真相、女性与重建

Beskrivelse

2025年世界电影可能不是一般意义上说的大年，但我们认为，它是电影创作者的表达欲集中爆发的一年。在过去的一年中，电影不再回避现实，大量作品深入探讨政治极化如何异化个人，威权复苏又如何挤压每一个人的生存空间。越来越多创作者试图在制度失灵的背景下，寻找个体抵抗的缝隙。去年也见证了女性电影的大爆发，大量女性创作者将家庭亲密关系作为一种方法论，通过观察代际创伤的延续，用各种手段重建自身的主体性，并缝合历史给私人留下的裂痕。在这个遍地拟像、证据失效的时代，真相变得稀缺，电影正开始承担起一种记录与证明的任务，对抗历史性的健忘，并审慎地看待虚构的心理合法性。总而言之，在这一波政治浪潮叠加媒介变革的冲击下，我们能做的，就是不断创作，继续表达，这是我们克服创伤、避免被时代淹没的一条出路。主播：老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。详细时间轴： 00:03:08 2025年也许不是电影大年 > 但去年绝对是电影表达旺盛的一年 > > 阿吴认为去年有两部大师级作品 > > 老马认为有二三十部言之有物 > > 电影的时代任务 > > 真与假：认识论层面的震荡 > > 回应威权和极化 > > 女性电影水准很高 00:09:54 正面强攻威权政治的问题 > 《一战再战》：批判政治计划和情感极化 > > 《爱丁顿》：美国英雄被极化环境异化 > > 《炸药屋》：人类的理性和制度，已经无能为力 > > 《密探》：提醒右翼威权会去而复回 > > 拉美第三电影传统和社区抵抗 > > 《寻秦记》电影版，是寻秦还是避秦？ > > 《天空的另一面》：柔性的威权 > > 《普通事故》：解构神权体制 > > 帕纳西：从观察到揭露，再从抵抗到审判 > > 《欣德·拉贾布之声》：对标犹太人（被）大屠杀电影 > > 《是的！》：当蚂蚁只能顺从大象 > > 《拯救地球》：非对称对抗和阴谋论的成真 > > 兰斯莫斯和艾玛·斯通的合作模式 > > 《笑刃荒途》：迟来的葡萄园殖民主义反思 > > 《接近终点》：苏菲主义和现实隐喻 > > 《苏莱曼的故事》：算法威权下的表演人生 > > 《火车梦》：美国现代文明的原罪 > > 《主谋》：精致利己主义者的逃避式反叛 > > 《巴黎夏日》：弱者的微观反抗与非暴力不合作 01:39:00 女性电影大爆发 > 一大批代际创伤题材 > > 「原生家庭」作为一种方法论的迭代 > > 《性爱梦三部曲：梦》：幻想中的同性情感 > > 《望向太阳》：女性创伤延续和德国人的幻肢痛 > > 《朝圣》：导演的家庭创伤和西班牙人的历史创伤 > > 《年轻母亲之家》：达内兄弟的女性主义发展 > > 《雷诺阿》：死亡经验和时代阴影 > > 《情感价值》：家庭创伤在艺术中和解 > > 《去死吧，我的爱》：颠覆母职 > > 《冰之塔》：女性之间的心理剥削 > > 《海达》：易卜生+交叉性身份政治 > > 《对不起，宝贝》：女性怎么处理创伤 02:58:28 真相危机 > 拟像和政治挤压 > > 《孤寂午后》：物质层面的纪录片 > > 《奇遇》：电影和真实世界存在对应关系 > > 《欣德·拉贾布之声》：解构电影的虚构机制 > > 《普通事故》：当证据不是客观的 > > 《密探》：对抗历史健忘症 > > 《朝圣》：利用日记碎片构建记忆 > > 《性爱梦三部曲：梦》：虚构的心理合法性 > > 《落叶球》：影像的情感功能 > > 《与马克·布朗的七次漫步》：媒介属性的蒙太奇效应 03:54:05 商业电影的新逻辑 > 超英漫改大片怎么应对审美疲劳？ > > 《疯狂动物城2》的重复性 > > 《阿凡达3》的原地踏步 > > 《碟中谍》的冒险极限 > > 《F1》将演员衰老转化为银幕魅力 > > 《罪人》的爆款公式 04:26:43 其他几部电影 > 《国宝》和日本人的文化心理 > > 《新浪潮》《蓝月亮》：艺术家的生命周期 > > 林克莱特想批判庸俗的美国文化 > > 《粉碎机》毫无新意 > > 《镜的第三乐章》与柏林学派 > > 结尾的反复修改与天降灵韵 04:59:16 创作群体新老交替 > 70后80后全面接班 > > 受众在变 > > 极端风格化的类型片 > > 文德斯和马利克 05:09:21 创作和表达是唯一出路 > 不要把创伤留给下一代 > > 用创作克服创伤 > > 表达自己 > > 今天怎么没聊赵婷的《哈姆奈特》？ > > 假如穿梭到2100年

比利·怀尔德：和喜剧的边界博弈

之前预告的比利·怀尔德喜剧电影节目，今天来了！对于影迷来说，怀尔德应该不用完全介绍吧。他以外来者的身份进入好莱坞，用并非母语的英语写出了一批至今仍被反复研究的剧本。《热情似火》《公寓春光》等经典喜剧片所确立的叙事结构、人物逻辑和道德灰度，至今仍在塑造我们看到的商业电影。我们特地把这期选题细化为怀尔德的喜剧电影，原因很具体。因为喜剧片是怀尔德处理各种文化话题最犀利的地方，笑与痛在他那里从来不是分开的。尤其是，我们今天正处于一个喜剧极度焦虑自身边界的时代——什么能笑，笑谁，用什么姿态笑，已经成为公共讨论的核心问题。而怀尔德的喜剧提供了重要参照，一个在特殊时代语境和保守社会规范的多重压力下，仍然找到办法说出尖锐之物的创作者，究竟是怎么做到的？这对我们今天理解喜剧的更大可能性，仍然有效。详细时间轴： 00:05:58 怀尔德究竟是哪国人？ > 这批中欧移民导演都失去了祖国 > > 怀尔德的家乡 > > 从奥匈帝国到波兰 > > 和维也纳的距离决定社会地位 > > 被弗洛伊德驱赶 > > 欧洲的双子星座：柏林和巴黎 > > 从柏林到巴黎 > > 揣着11美元渡过大西洋 > > 善良的签证官 > > 「写点好的东西出来！」 > > 母亲遇难的终生创伤 00:19:13 文化内核来自欧洲 > 德语地区的喜剧传统 > > 德式卡巴莱的知识分子属性 > > 永远关心新旧大陆的比较 > > 水牛比尔 > > 联想到胡金铨 > > 中欧知识分子的现代性反思 > > 魏玛柏林作为文化场域 > > 爵士乐的超级发烧友 00:28:04 三个产业阶段 > 十部一流作品 > > 「编剧马厩」出身 > > 编剧分工的演变 > > 工会署名制度的双向逻辑 > > 早期怀尔德写不了完整剧本 > > 与布拉克特组成黄金搭档 > > 三十年代最顶尖的编剧有谁？ > > 和米切尔·莱森屡屡冲突 > > 学斯特奇斯转做导演 > > 片厂内地位逐渐提高 > > 和米里奇公司达成优厚合同 > > 独立制片的巨大发挥空间 > > 新好莱坞时期屡屡失败 > > 为什么不适应新的时代？ > > 安德鲁·萨里斯的反思 > > 终进万神殿 00:54:44 编剧作品 > 刘别谦教他2+2的数学题 > > 《蓝胡子的第八任妻子》开场戏 > > 《妮诺契卡》里嘉宝的帽子 > > 《火球》的语言训练 > > 《林白征空记》和苍蝇说话 01:02:05 《少校和未成年人》 > 前洛丽塔时代的大胆越界 > > 伪装主题 > > 颠倒伪装的方向 > > 欺骗是一种反抗手段 > > 知情游戏 > > 伪装的人更加真诚 > > 道德和喜剧性的张力 > > 冒犯秩序 01:10:07 《皇帝圆舞曲》 > 大屠杀后遗症 > > 刘别谦式的乌托邦故事 > > 美式商业民主瓦解欧洲贵族政治 > > 杂种狗和纯种贵宾犬 > > 时代背景隐藏的讽刺力量 > > 刘别谦说，这是我的创意！ 01:15:16 《柏林艳史》 > 怀尔德个人心理创伤的注入 > > 美国官方不高兴了 > > 攻击战后道德体系 > > 绝对的道德观和相对的道德观 > > 议员的去纯真化 > > 结尾的微妙处理 > > 美国人的天真古板被老欧洲改变 01:19:46 《战地军魂》 > 战俘营电影的传统和非传统 > > 质疑传统的英雄主义 > > 批判群氓政治和集体暴力 > > 把纳粹改成波兰人激怒怀尔德 01:22:14 《龙凤配》 > 三角恋对应资本主义的经济关系 > > 赫本角色的脱胎换骨 > > 弟弟是无知的消费者 > > 哥哥是无情的生产者 > > 怀尔德式的骗局辩证法 > > 五十年代美国人的焦虑 > > 赫本角色的主体性 01:28:37 《七年之痒》 > 怀尔德和审查制度的博弈 > > 删掉实质性出轨究竟是利是弊？ > > 惩罚一个男人的幻想 > > 一种普遍的心理结构 > > 跳出古典叙事的框架 > > 从未做出真正的主体决定 > > 在两种可能性之间旋转 > > 为什么他没有主见？ > > 被双重社会规范洗脑 > > 欲望的诱惑和严格道德限制并存 > > 经典性是否被夸大？ > > 联想到洪常秀的《北村方向》 01:35:14 《黄昏之恋》 > 金龟婿电影的潮流 > > 二战后性别权力关系此消彼长 > > 用来嫁人的学位 > > 冷战导致的扭曲女性形象 > > 年龄差距的其他含义 > > 几个颠覆设定 > > 赫本为什么爱上库珀？ > > 阿吴讨厌这部电影 > > 风流倜傥还是风烛残年？ > > 怀尔德并不享受这种类型 > > 从根本上怀疑这些套路 01:45:00 《热情似火》 > 塞尔兹尼克的疑问 > > 机关枪和喜剧桥段可以并存吗？ > > 谋杀和喜剧融合的历史 > > 两个主角的性别认同大不一样 > > Joe的坚定 > > Jerry的摇摆 > > 糕饼铺的精彩比喻 > > 性别是一种身份表演 > > 梦露对自身形象的自嘲 > > 性感而不自知 > > 梦露和阿瑟·米勒的婚姻 > > 把假的情感变成真的情感 > > 梦露角色形象的时代错位 02:07:15 《公寓春光》 > 牛马打工人的痛苦 > > 东德人鼓掌了 > > 批判指向和制度没有关系 > > 四段式叙事结构 > > 高超的知情游戏 > > 犯错最少的剧本 > > 「驼背」小bug > > 医生邻居的关键作用 > > 成为一个mensch > > 男主角写得很立体 > > 参考《群众》的空间设计 > > 两把钥匙和化妆镜 > > 结尾的虚惊反转技巧 > > 《回到未来》也有类似反转 02:21:53 《玉女风流》 > 完全找不出缺点的滚雪球叙事 > > 两段式的颠倒结构 > > 机关枪风格的几个源头 > > 把各方公平地全部黑了一遍 > > 意识形态就像一件外套 > > 每个配角都携带某种荒谬 > > 金句不断 > > 泰姬陵、莎士比亚、彩条牙膏 > > 蹦出百事可乐也是资本主义的逻辑 02:31:34 晚期的衰退 > 罗森鲍姆为《福尔摩斯秘史》打抱不平 > > 性革命到来，跟不上时代了 > > 浪漫喜剧的起起落落 02:35:32 《爱玛姑娘》 > 商业上最成功 > > 一步错，步步错 > > 极度扭曲的身份错位 > > 性爱交易主题的升级 > > 在田纳西·威廉斯和迪士尼之间找一个中点 > > 真实的自我是乏味的 > > 表演出来的自我更受欢迎 > > 法律部分如同儿戏 > > 没有建立说服力强的假定性 02:40:10 《红唇香吻》 > 那一天迟早要来 > > 彼得·塞勒斯的缺席 > > 荒诞性说服力不足 > > 欧洲人看懂了这部电影 > > 猛烈讽刺有毒男性气质 02:45:50 《飞来福》 > 保险三部曲 > > 和爱情、性没关系 > > 骗来骗去已经系统化 > > 最早的身份政治电影 > > 黑人角色的工具性 > > 莱蒙和马修第一次合作 02:49:08 《福尔摩斯秘史》 > 饱满和忧郁的情感 > > 福尔摩斯不懂摩斯密码？ > > 柯南道尔的儿子反对 > > 很有可能成为杰作 02:50:45 《两代情》 > 总源头是《公民凯恩》 > > 人物关系有点失真 > > 意大利文化和美式霸权 > > 怀尔德不满意 02:54:44 《满城风雨》 > 为何翻拍？ > > 未改时代背景是遗憾 > > 把男性情谊当爱情去拍 > > 影射尼克松 > > 缺少霍克斯版台词打架的能量 02:58:40 刘别谦和怀尔德 > 《蓝胡子》像一堂大师班 > > 好莱坞古典叙事系统的建立 > > 刘别谦的三大形式贡献 > > 刘别谦触动 > > meet-cute > > 刘别谦的传人有哪些？ > > 刘别谦的宽容 > > 怀尔德的愤怒 > > 刘别谦为何不拍当代美国？ 03:12:58 布拉克特和戴蒙德 > 怀尔德和布拉克特的合作模式 > > 过滤网作用 > > 布拉克特退出《双重赔偿》 > > 私人关系不佳 > > 分手原因 > > 怀尔德需要另一个编剧来校准他 > > 戴蒙德的科学家思维 > > 严谨的结构 > > 精密的细节 > > 笑点节奏的严格配置 > > 「人无完人」 > > 君子之交淡如水 03:23:23 怀尔德和演员 > 和希区柯克的区别 > > 都不是主流路子 > > 莱蒙的开窍 > > 演得更少一点。 > > 台词一个字不能漏 > > 用秒表测量表演节奏 > > 反感方法派的自残式演技 > > 反差式选角 > > 莱蒙擅长底层小人物 > > 和加里·格兰特失之交臂 > > 梦露很难搞 > > 晚年怀念梦露 > > 柯蒂斯的回忆录在瞎编？ > > 钟爱赫本 > > 恶毒的鲍嘉 > > 卡格尼有自己的节奏 > > 马修就是怀尔德的银幕化身 03:50:21 愤世嫉俗 > 极致的cynical > > 发霉的蛋糕 > > 见证文明崩塌之后的 > > 爱情和冷酷的完美结合 > > 欧洲文化和美国文化 > > 对比亨利·詹姆斯 > > 欧洲也可以生产出极度的野蛮 > > 用欧洲救赎平庸的美式文化 03:57:16 和各种限制博弈 > 善用逻辑陷阱 > > 极为精妙的暗示 > > 向刘别谦学习 > > 往粗口里面放一点幽默的东西 > > 如果不能打破边界，那就玩弄它 > > 如果是怀尔德，会怎么做？ > > 极度的坦诚和极度的刻薄 > > 再也不会有怀尔德了 > > 再也不会有怀尔德的电影了

28. april 20264 h 8 min

2025世界电影总结：大象与蚂蚁、创伤与真相、女性与重建

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