Зеркало для героев

Почему выдающийся отечественный кинорежиссер Глеб Панфилов снова обратился к творчеству Александра Солженицына и снял экранизацию «Одного дня Ивана Денисовича»? Как его фильмы на исторические темы перекликаются с современностью? И по каким причинам в постсоветскую эпоху женщины перестали быть главными персонажами его фильмов? Об этом в финальном выпуске первого сезона подкаста в беседе со Станиславом Дединским рассказывает киновед, редактор журнала «Искусство кино» Елена Стишова.

Можно ли перепутать фильмы братьев-близнецов — режиссеров Александра Котта и Владимира Котта? Почему Александр в своих лучших кинолентах («Испытание» и короткий метр) обходится без диалогов, а Владимир — так любит подводить итоги («Громозека», «Конец фильма»)? И почему они не снимают свои фильмы вместе? Об этом в десятом выпуске подкаста «Зеркало для героев» рассказывает киновед, программный директор фестиваля «Святая Анна», отборщик фестивалей Виктор Прокофьев.

Из-за чего дебютная лента режиссера Кантемира Балагова «Теснота» возмутила американскую актрису Уму Турман? Чем объясняется то, что именно женские персонажи становятся главными в его фильмах? И почему между картинами Балагова и его учителя Александра Сокурова нет ничего общего? Об этом в девятом выпуске подкаста «Зеркало для героев» рассказывает редактор журнала «Искусство кино», куратор кинопрограммы Garage Screen Евгений Гусятинский.

Почему Валерия Гай Германика снова вернулась к документальному кино, с которого началась ее карьера? Ее скандальный нонконформизм и дальнейшее превращение в консерватора — постмодернистская игра или сумма реакций на вызовы времени? И чего дальше ждать от главной возмутительницы спокойствия последних десятилетий российского кино? Об этом в восьмом выпуске подкаста «Зеркало для героев» рассказывает кинокритик, автор журнала «Искусство кино» Егор Беликов.

Как режиссеру Николаю Лебедеву удалось придумать каноническую форму современного российского блокбастера («Легенда №17»), на которую теперь равняются его коллеги? Что общего у его ранних фильмов и кинематографа Альфреда Хичкока? И почему во многих фильмах Лебедева есть сверхкрупный план человеческого глаза? Об этом в седьмом выпуске подкаста «Зеркало для героев» рассказывает киновед, сотрудник журнала «Искусство кино» Анна Закревская.